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星爷的电影还是别用“过时与否”来界定了

何熠 2019-02-10 16:32:35

这个春节贺岁档,有关周星驰过时了的舆论不绝于耳。被质疑“炒冷饭”的电影《新喜剧之王》在竞争激烈的贺岁档是较早“出局”的,截止到2月10日上午9点,这部电影的总票房还未过5亿,而票房统计预测这部电影的最终票房不会超过7亿。虽然之于这样一部没有什么特效和流量明星的电影,春节档已经取得的票房似乎并不会让这部电影成为赔本的买卖——更何况这部现代喜剧片中还有大量略显生硬的广告植入。

就在几年前,大陆观众还在社交媒体上感叹“欠星爷一张电影票”,这句感叹也顺利地转化为出色的票房成绩,从《西游降魔篇》到《美人鱼》,再到仅仅周星驰挂名监制的《西游伏妖篇》不管口碑如何,都始终在贺岁档的票房成绩中保持前三的佳绩。而仅仅过了三四年的时间,社交媒体上关于星爷的梗已经变为“再也不欠星爷的电影票”。

一时间,人们感叹,时代已变,周星驰这个80和90后的记忆符号似乎再也不复往日之荣光。如今与周星驰一同打擂台的电影人们,都是看着他的电影成长的一代,如今的粉丝正在超越昔日的偶像,他们更懂得如今的观众想要什么,也更懂得如何更巧妙的营销一部电影。现实中这一幕的讽刺意味与电影中王宝强饰演的马可过气多年,只能接到一些变了性的白雪公主这样的角色似乎有着某种巧妙的暗合。

小人物追逐梦想的电影,每年都会有不少这方面的佳作诞生。这类电影的叙事模式也早已经渐趋成熟,甚至变得有些俗套,从不被认可、被人踩在脚下,到与周围最亲近的人的不理解、关系甚至开始决裂,从执着到撞得头破血流到心灰意冷、万念俱灰,再从谷底看见一丝光亮,于是梦想重燃,关于小人物追梦的故事版本千千万。《新喜剧之王》也大致遵从了这样的叙事模式。

优秀的电影导演从来不惧于在电影叙事中采用类型片叙事模式,令影片脱颖而出的不是类型,而是导演自身在这种类型片风格中放入的独特的风格特质。而从这样的角度看,周星驰的这部电影从艺术上说其实并不算失败,他镜头中的人物,换了性别,却没有更换那颗逐梦的心。他们从来不是刻意要去命运作对,只是单纯地执着着,不相信命运就这样不肯一直垂青自己。在1999年上映的《喜剧之王》最后,周星驰饰演的尹天仇最后并未取得世俗意义上的成功,而在这个新的版本中,仅仅一年之后,这个叫如梦的女演员就斩获了最佳女主的奖项。

有人说这部片中角色的“成功”来的太容易,然而真的是容易吗?从剧情的背景交代可知,这个女演员是一个已经跑了十几年的龙套演员,十几年一直在浩如烟海的群众演员之间争取一些诸如死尸和挨打替身的角色,而助她在才艺表演中脱颖而出的角色恰恰来源于一段被背叛的情感关系,她从这段情感关系中提炼角色,把握性格,锤炼节奏,最终才获得了突破。而如果返回去从头看,致富冷门项目就能看出这个演员从一开始就始终热爱着“表演”这件事本身,在开场戏中那场被女主误认为是老大爷碰瓷的车祸现场中,女主一本正经地诠释着自以为的关于车祸受害者应该有的精神状态是怎样,然而颇为讽刺的是,老大爷却真是被撞了,戏剧表演中所谓的层次感、那种表演中龇牙咧嘴的伤痛和真实的车祸现场完全不同。这场相遇女主受到启发的戏份,旋即在下一场就被女主带入表演中,只可惜周围的大环境是这样,人们想要的是戏剧表演意义上的“好看”,对于真实情境下的“痛苦”却熟视无睹,而女主的人微言轻,更是不可能扭转这种整体的大环境。

这与那些成功学意义上的解读其实颇为不同。周星驰恐怕也无意为公众再来熬制一碗热鸡汤,故事从王宝强饰演的马可说出“不放弃,就是成功”时其实就已经为全片的主题立意了。这部电影从来没有将弱者孤立起来,对其冷眼想看,相反,他是真的怀着悲悯的心态来看待这些就是不服命运的这些小人物的。而这种感情,往往是真的令人动容。

励志其实从来是一个颇为廉价的词语,因为这个词代表着一种美好的期许,彷佛只要历经磨难,就一定能够取得成功,而且这种成功还是那种世俗意义上的名利双收的成功。但周星驰在全片中展露的基调却并非如此,在那个颁奖舞台上,致富冷门项目甚至不知道那个叫如梦的演员是因为一部什么样的电影而获奖,致富冷门项目看到的还是那些它在拍摄现场被侮辱与被损害的画面。

令伊斯特伍德斩获奥斯卡最佳导演的《百万美元宝贝》同样是一个表面上看起来十分励志的故事——起码在这部电影结束前十分钟以内都是如此,一个家境贫寒的女孩通过刻苦的训练连续晋级,最终获得了冠军,然而在成为冠军的一刻,却被对手击倒在地,最终痛苦的她只好求助于教练拔下了她的氧气管。

更多时候,命运是不公的,如果你觉得它足够公平,可能是你的运气比较好。承认这一点并在电影中敢于展现出来的导演,是更有勇气和良知的导演。

而这种东西,是不能用“过时与否”来界定的。

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